北京国际音乐节将贝尔格表现主义歌剧《璐璐》带上国内舞台

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對北京國際音樂節而言,選擇《天使之骨》絕非偶然。2002年,北京國際音樂節將貝爾格表現主義歌劇《璐璐》帶上國內舞臺,此後的歷屆北京國際音樂節,諸多風格的歌劇作品被搬上舞臺,不僅令觀眾領略到歌劇藝術的歷史沿革,同樣也令觀眾感受到歌劇作品的風格迥異。杜韻是繼周龍後,第二位獲得普利策音樂獎的華人作曲家。值得一提的是,2011年,周龍正是憑藉北京國際音樂節與波士頓歌劇院共同委約創作的歌劇《白蛇傳》獲普利策音樂獎。(記者 徐顥哲)

劇中音樂很有特點,不僅有女中音、男中音、男高音等美聲唱法聲部,還在塑造“女天使”這一角色時使用了龐克歌手這一歌劇中很少出現的聲部。杜韻說:“作曲家不會為了新銳而新銳,使用龐克歌手來塑造女天使這一角色也是出於角色需要。這是一個相當於受害者的角色,她忍受著很多痛苦的折磨,需要用龐克這種方式在舞臺上實現吶喊,傳統的美聲唱法顯然不適合表現這種歇斯底裡。”此外,杜韻將管弦樂、電子樂、中世紀復調、格列高利聖詠、獨立搖滾、卡巴萊歌舞等元素也融入這部歌劇中,從聽覺上極大豐富觀眾的觀演體驗。

雖然是一部魔幻現實主義作品,但《天使之骨》與觀眾之間的距離並不遠。杜韻對這一點感觸很深,“在創作這部歌劇的過程中,我瞭解到了世界各地很多類似的事件,在不同地區有著不同表現形式。也正是因為這樣,這部歌劇在世界各地上演時,當地的觀眾都能尋找到共鳴,甚至能突然意識到這樣的事距離自己的生活並不遙遠。”杜韻也認為,社會問題往往不單單是“對與錯”和“善與惡”這麼簡單,“我們想呈現這樣一部複雜的作品,這也是一個世界性話題。”

今明兩天,由作曲家杜韻作曲、羅伊斯·瓦弗瑞克擔綱編劇的當代歌劇《天使之骨》將在保利劇院上演。這部獲得普利策音樂獎的力作,用魔幻現實主義的手法表現“人口販賣”這一尖銳的社會現實問題。此次在第二十二屆北京國際音樂節的亮相,是該作品在中國大陸首次上演。

劇中,一對陷入財務危機的夫婦,在自家後院遇見了兩位受傷的天使,他們“救助”了天使,為其治愈傷口清洗身體,但隨後這對夫婦把天使鎖在地下室的菜窖里,認為可以使自己富裕而體面的機會來了。作曲家杜韻介紹,《天使之骨》將被販賣的女性塑造成天使,觀眾在觀演時也會感受到整個故事是以一種獨特的視角展開,當歌劇結束後發現劇中的故事似乎在現實生活中不可能發生,帶給人的思考卻真實可尋。

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